春美歌劇團

春美歌劇團

 

   
    《105年農曆1月演出行程》====================================
  
  
    農曆 01/01～05 喜樹萬皇宮,台南市南區喜樹222巷52號(4和5只演晚場)
  
  
    農曆 01/07、10 灣裡萬年殿,台南市灣裡路64號
  
  
    農曆 01/08、09 旗津(福壽宮),高雄市旗津三路954巷11之1號
  
  
    農曆 01/14、15、16 臨水宮,高雄市北平二街93號
  
  
    農曆 01/20 衛武營公演【悍動天下】,高雄市鳳山區南京路449之1號
  
  
    農曆 01/22 哈瑪星代天府,高雄市鼓山區鼓波街27號(早上9:00扮仙)
  
   
    》演出地點洽詢：0953013570
  
   
    》午場：PM3:00，晚場：PM7:10，演出戲碼皆為當日決定
  


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ET 於 2017-07-02 09:34:38 留言

20170630 春美歌劇團高雄市鳳山區大東文化藝術中心 (2017年KSAF高雄春天藝術節) 放逐的愛 (簽名場) 毛海峰改名王海峰謝幕~part2 https://www.facebook.com/chunmei.opera/videos/1488124294542288/

ET 於 2017-06-27 21:40:01 留言

只有音樂，要參加比賽的要這邊的影音
(初賽)20170626 老地方影像工作室張秀琴老師_卡拉OK # 曲調影片 _ 七字調 │2017 歌仔吟唱 taiwanese opera 鮮聲奪人 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=Q9ZZthzRIoA

只有音樂，要參加比賽的要這邊的影音
(初賽)20170626 老地方影像工作室孫凱琳老師_卡拉OK # 曲調影片 _ 都馬調 │2017 歌仔吟唱 taiwanese opera 鮮聲奪人 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=KSEqg3m2q2U

只有音樂，要參加比賽的要這邊的影音
(初賽)20170626 老地方影像工作室簡嘉誼老師卡拉OK # 曲調影片 _ 七字調 │2017 歌仔吟唱 taiwanese opera 鮮聲奪人 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=br2S51eLAJM

只有音樂，要參加比賽的要這邊的影音
(初賽)20170626 老地方影像工作室簡嘉誼老師卡拉OK # 曲調影片 _ 雜唸調 │2017 歌仔吟唱 taiwanese opera 鮮聲奪人 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=H7g_Yw8RB3w

ET 於 2017-06-21 22:18:28 留言

(初賽)20170619 老地方影像工作室張秀琴老師都馬調 _ 示範影片 │2017 歌仔吟唱 taiwanese opera 鮮聲奪人 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=k6jbgKReHg4
http://taiwaneseopera.khcc.gov.tw/video/Details.aspx?Parser=17,6,27,,,,25
曲調/都馬調
吟唱/張秀琴團長(秀琴歌劇團)
樂師/胡琴、月琴-柯銘峰揚琴-呂冠儀電子琴-周煌翔笛子-林維勤司鼓-唐昀詳鑼鈸-尤國懿
出自/《安安趕雞》/陳三五娘
唱詞/
頭次見面看花燈，
一見娘面亂心靈，
二次見面在樓頂，
我來為奴掃門庭。

你若對我有情意，
接批請莫再推辭，
牡丹亭邊來相見，
希望結成連理枝。

(初賽)20170619 老地方影像工作室張秀琴老師七字調 _ 示範影片 │2017 歌仔吟唱 taiwanese opera 鮮聲奪人 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=6kf0Bd61DCU
http://taiwaneseopera.khcc.gov.tw/video/Details.aspx?Parser=17,6,27,,,,26
曲調/七字調
吟唱/張秀琴團長(秀琴歌劇團)
樂師/胡琴、月琴-柯銘峰揚琴-呂冠儀電子琴-周煌翔笛子-林維勤司鼓-唐昀詳鑼鈸-尤國懿
出自/傳統歌詞
唱詞/
身騎白馬走三關，
改換素衣回中原，
放下西涼無人管，
思思念念王寶釧，
思念王寶釧。

(初賽)20170619 老地方影像工作室孫凱琳老師都馬調 _ 示範影片 │2017 歌仔吟唱 taiwanese opera 鮮聲奪人 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=icPMjTMNda4
http://taiwaneseopera.khcc.gov.tw/video/Details.aspx?Parser=17,6,27,,,,24
曲調/《都馬調》
吟唱/孫凱琳(春美歌劇團小生)
樂師/胡琴、月琴-柯銘峰揚琴-呂冠儀電子琴-周煌翔笛子-林維勤
司鼓-唐昀詳鑼鈸-尤國懿
出自/戲碼《山伯英台》
唱詞/
頭幅春遊芳草地，
昭君出塞彈琵琶，
夭壽奸臣用毒計，
害伊漢王即離妻。
二幅姜女無心晟，
身背寒衣去北京，
去到半路才知影，
哭倒萬里的長城。

(初賽)20170619 老地方影像工作室簡嘉誼老師雜唸調 _ 示範影片 │2017 歌仔吟唱 taiwanese opera 鮮聲奪人 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=FEZ5QvvvVZg
http://taiwaneseopera.khcc.gov.tw/video/Details.aspx?Parser=17,6,27,,,,23
曲調/《雜唸調》
吟唱/簡嘉誼(春美歌劇團小旦)
樂師/胡琴+月琴-柯銘峰揚琴-呂冠儀電子琴-周煌翔笛子-林維勤
司鼓-唐昀詳鑼鈸-尤國懿
出自/台灣戲劇音樂集/歌仔戲曲調卡拉OK/清風調/許亞芬編
唱詞/
人情冷暖有時陣
浮光掠影了無痕
人情冷暖有時陣
冬盡枯木又逢春

世間如棋多幻變
若有機運可登天
時來運轉福木淺
心無掛礙福壽綿

(初賽)20170619 老地方影像工作室簡嘉誼老師七字調 _ 示範影片 │2017 歌仔吟唱 taiwanese opera 鮮聲奪人 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=br2S51eLAJM
http://taiwaneseopera.khcc.gov.tw/video/Details.aspx?Parser=17,6,27,,,,22
曲調/《七字調》
吟唱/簡嘉誼(春美歌劇團小旦)
樂師/胡琴、月琴-柯銘峰揚琴-呂冠儀電子琴-周煌翔笛子-林維勤
司鼓-唐昀詳鑼鈸-尤國懿
出自/戲碼《彼時我在等你》
唱詞/
生長太平年間，
何曾遭逢戰亂，
霎那間地覆天翻，
心驚膽戰步艱難。

ET 於 2017-06-21 21:51:39 留言

20170619 三團宣傳CF_0620 http://taiwaneseopera.khcc.gov.tw/video/Details.aspx?Parser=17,6,26,,,,27

簡介
累計瀏覽︰20人次
全畫面︰
春美歌劇團團長郭春美
明華園日字戲劇團團長陳勝在
尚和歌仔戲劇團團長梁越玲
領銜主演

逗趣詼諧的對白
讓你每看必笑

三位團長雖然因為年齡限制
都比規定”多一歲”而無法報名參賽
為"少賺5萬"扼腕
但是他們熱愛歌仔戲的心
永遠不會改變

鮮聲奪人-2017歌仔吟唱競賽
今年暑假強檔推出
搶獎金就趁現在
你還在等什麼呢?

ET 於 2017-06-21 21:51:12 留言

ET 於 2017-06-20 22:55:17 留言

https://www.facebook.com/975happyradio/videos/1434541399944747/
20170619 快樂聯播網 HappyRadio 的直播影片。
新聞線上online
106/06/19（一）12:10-12:57
節目：新聞線上online
主持人：楊杰
來賓：明華園天字團當家小生陳昭香、小天王吳奕萱
議題：歌仔戲傳承及少年歌仔戲
昭香老師跟我的想法一樣，豫劇隊、戲曲學校的學生若願意到劇團來，就會有演員了，善用資源豫劇團，「狀元」不見得戲班囝，真是很棒的分享。
問：傳承非常重要，跟大家講一下，妳的看法如何？
答：傳承，因為歌仔戲已經快要失傳了，但是好不容易我有發現到歌仔戲又有在起步，因為很多人，愛歌仔戲‧‧‧少年囝仔足愛做歌仔戲，但是要記得一句話，我們絕對沒有那種自私的心態，要傳承給自己的孩子，因為，有很多很多囝仔足愛歌仔戲，可是很多囝仔很多囝仔和目前現代的社會，怕打、怕罵、怕苦、怕痛，什麼都怕，我們以前是怕打，不能怕打，要痛，要辛苦，因為我們以前是這樣走來的，被打，跟老師對不起，捧茶跪下給老師會對不起。現在的小孩子你罵他，我不學了，明天不來了。但是也是有很多孩子足認真足認真，不過這條路在走時他們會走得很辛苦很辛苦，如果你們走得很辛苦的時候，拼過去，吃苦當吃補，當然江湖一點訣，你們若來問我，老師不吝嗇，我絕對跟你們講。指導一下，傳承就是歌仔戲是台灣的正統文化，希望孩子可以做乎下，做乎後一代可以看到歌仔戲，這麼美呈現給所有人。
問：我們知道自己要教自己小孩有時會有點捨不得，
答：自古以來「父不教子，母不教女」，要罵的時候心裡會不甘，但是我其實我常常罵她，我感謝高雄文化局舉辦高雄歌仔讓少年人進去學，我真的覺得她有成長，她有學到，所以感謝高雄文化局，讓她進去那裏，但是她和我不熟悉‧‧‧我希望她可以將戲做好，她做不好我會生氣，她做好是應該，做不好是對不起我，其實我對她要求也很大。
問：有很多人很愛演戲，但是興趣可不可以變專業這是很辛苦的一條路
答：百年才出一個狀元，這孩子一定要耐得住罵、耐得住講、可以忍耐、耐得住老師的指導，有很多人很愛歌仔戲，但是就是達不到我剛講的那些話，你們如果可以受這些苦，真的，一定也可以出一個狀元，沒影講一定是戲班孩子，不是故意說要留給我們自己的後代，其實我很疼我們裏面的學徒，只要可以做戲的，覺得這個太會做，我真的很疼那個人，不過他們差在那裏，差在我們在跟他講時，他的臉色，我們就發覺說他好像在不高興了，我們就踩剎車了，擋住後後面重要的要教他，他就學不到了，我們就不甘講。但是自己的孩子不同啊，我跟妳講妳有在聽嗎？她不高興時，我跟妳講妳有在聽嗎？‧‧‧
問：‧‧‧
答：豫劇隊老師很專業，很細心，很有耐心，很感謝豫劇隊的老師‧‧這次
問：腳‧‧‧
答：如果可以的話我希望可以從小時候開始辛苦‧‧‧現在學跟小時候學，學起來有差，因為妳的筋骨其實都已經‧‧現在二十幾歲，每天雕腳、踢腳慢慢踢已經快到頭頂了‧‧‧踢腳是很重要哦，雕腳足重要哦，你飛腳啊，每一項動作，都是以腳為主。

ET 於 2017-06-20 06:54:01 留言

東方即興劇場歌仔戲「做活戲」（上編）——歌仔戲即興戲劇研究 http://www.press.ntu.edu.tw/?act=book&refer=ntup_book00924
黌文白與土白
p179 苦旦演員杜玉琴：「古路戲」用「黌文白」；「胡撇仔戲」用土白、現代話；新劇團的用新劇話。(例如)古路戲「一同前往」，胡撇仔說「鬥陣來去」。
p180 林美香：古路戲用黌文白，小旦使用的機會如演有身分地位的郡主、名門閨秀。「胡撇仔」用土白、生活化的臺語。(例如)古路說「爹娘」，胡撇仔說「老父、老母」。古路比較難學。
林嬋娟：(例如結婚一事)日戲就會用「男大當婚、女大當嫁」，如果是「胡撇仔」，如果比較撒嬌的，我就會說：「爸，你有沒發現女兒衣服愈穿愈短了？」「女兒長大了要怎麼樣？就是要嫁人才比較有依靠。」比較白話，「如果我嫁好尪也可以庇蔭你啊，你也是思望查某囝有一個好的對象，我們兩個也會好好孝順你。這就比較白話。
這種「黌門白」和土白的區分，對小生演員尤其重要。
資深小生演員許秀琴說：「古路戲」用「黌門白」，尤其是皇帝、有身分的人物使用。相對於土話，學習上比較困難，要記清楚人名、地名、官名。有讀過滿文的觀眾較講究這些文言詞的口白。‧‧(例如)皇帝、小生做詩吟詩，思念小旦，思念故鄉。

中生代實力派小生演員呂雪鳳特舉「自報身世」為例
p181 (鼓介)「三尺鯉魚欲成龍，自在泥內淺水中，功名未成肯憤志，朝夜勞苦肯用功」(此段上場詩可視情況少略)」
「小人，白玉仁(鼓介)，爹娘恩愛結髮，生我三位兄弟姐妹，當初時，阿爹少年，遍走江湖，保鏢為生。誰不知，有一天在半中途相救一位婦人家性命，竟然，乎伊山賊當做冤仇人，不應該山賊心肝殘忍來到家中追殺，阿爹袂保阮母子逃走，在中途失散。爹親死，母親手奉二位幼小孩兒，那母親臨死之前給我交代，不論怎樣，日後一定找回我的親人，將小弟小妹帶回身邊。唉！家中貧散，厝內底只有我一個人，雖是奮發苦讀，可惜無人栽培，無靠山背影，什麼時間才能進京城求考功名啊？」(怨嘆、下歌)
若是胡撇仔戲演法，口白如下：
流行歌或是變調仔【紅樓夢】，接口白：「我的名叫做白王玉，阿爹阿娘生有阮三位兄弟姐妹。當年我的爹爹在江湖上走跳，給人保鏢為生，本有一個圓滿幸福的家庭，不過可惜，我阿爹是一位正直的人，伊在中途為著相救人的性命，去得罪在山為王的山賊。果然賊心賊性，來到我的厝內底，追殺著我的爹親，那時阿爹死，可憐我的母親，一個軟羽的女子要照顧三個幼小的孩兒，我的小弟小妹當時失蹤。阿娘與我相依為命多年，伊老大人家在臨死以前，三叮嚀四吩咐，我是做人的大漢子，不論如何，就要找回小弟與小妹怹兩人，轉回來一家團圓，也能安慰爹爹與母親在天之靈。不過人海茫茫，要找一個人哪有這呢簡單？就有如海底在那摸針同一般，阿娘，妳是不是在怨嘆做子沒法度完成妳的心願？到底小弟小妹人在何處，我玉仁何時可以出頭啊？」

蔡文國小歌仔戲歌仔戲的唸白，可分為「土白」及「黌文白」。 http://www.tsw.ks.edu.tw/twdrama/07.htm
歌仔戲的唸白，可分為「土白」及「黌文白」。
土白」與日常生活的話語接近，為口語化的說話方式，多為甘草型、或反派角色所使用。「黌文白」即韻白，較為文言化的話語，屬於端莊、正派人物的說話口吻。儘管唸白有土白和黌文白之劃分，當演出夜戲或胡撇仔戲時，因劇情輕鬆有趣，即使是正派人物，有時亦不講黌文白，而使用土白。

例如：
黌文白「何必如此？」、
土白則說「那著安爾生？」。

黌文白「尚未娶妻」、
土白則說「猶未娶某」。

劇中人物初次上台以唸白自我介紹一番，讓觀眾了解該人物的身份背景與個性，稱為「打引」與「報名」。「打引」的內容稱為「四唸白」，四唸白為每首七言或五言的四句詩，講究平仄、對仗及押韻，演員視角色的身份、性格而唸不同的內容。

皇帝打引，唸：
禮義廉恥感天下，逍遙自在帝王家，
文東武西保聖駕，寡人江山永無差。

小生打引，唸：
富在深山有遠親，貧在路邊無人認，
錦上添花人人有，雪中送炭世間無。

小旦打引，唸：
日出東邊紅，烏雲漸過江，
關門繡房坐，針黹是女紅。

三花打引，唸：
內山出苦茶，東海出龍蝦，
若有水查某囡仔，看著攏我的。

「報名」即自報家門。「報名」的唸白，依角色可使用土白及黌文白，最主要的內容為表明人物的姓名、年紀、身份、家庭背景及未來的展望，丑角上台通常唸「磕仔板」，以詼諧的口吻表明人物的身份背景外，人物上台或被傳喚出台時，可使用兩句的韻文唸白，這種唸白多講究押韻、富有韻味。如：小人，李玉坤，爸母結髮，生得阮一對兄妹，小妹叫做玉秋，我也已經娶了一妻，名叫趙麗娘，雖然家貧，也過了天倫之樂。我也有訓練全身的技藝，以及苦讀聖賢，聞知京城三年一科，想要進京趕考，卻是家貧如洗，三餐難度，放了一對的爹娘無人照顧，真是使我忠孝難雙全，左右為難啊－。
丑角上台通常唸「磕仔板」，以詼諧的口吻表明人物的身份背景，例如店婆所唸的磕仔板為：
　　來囉－。聽啊聽，聽見外面人叫聲，老身仔未顧攬褲趕緊行，一步行、二步行，三步到大廳，唉喲，原來著是人客兄，恁是要吃酒菜，抑是要宿房過夜，查某要叫幾個，順煞講我聽囉－。

　　另外，人物上台或被傳喚出台時，可使用兩句的韻文唸白，這種唸白多講究押韻、富有韻味，諸如：
「心中有事情，入殿奏分明。」
「有聽吾主喚，移步上金鑾。」
「目睭皮直直搐，不是殺便是刈。」
「有聽安人佇塊叫，趕緊來去領銀票。」

ET 於 2017-06-19 22:53:46 留言

有關丑角
東方即興劇場歌仔戲「做活戲」（上編）——歌仔戲即興戲劇研究 http://www.press.ntu.edu.tw/?act=book&refer=ntup_book00924
p219 一心歌劇團的小生演員孫詩珮「外臺活戲就像在丟球，你丟我撿，這是一種默契，很機動性的。當你丟出一包話的時候，你自己要先設想說，我丟的範圍是不是對方可以接得到的。如果你丟的，對方不好接，他就會丟不回來，那邊就會卡住。這也是個人功力的問題。我之前演丑腳就是這樣，我今天要怎麼烘托小生的帥氣、小旦的美，我要丟出一個爆點、一個笑點的時候，就已經先想好對方肯定會怎麼接，即使不是百分之百，至少也有百分之八十。
p242 三花演員最重要任務就是逗觀眾笑，因而其表演常常跳脫劇情之外。為了逗觀眾笑，不只是講出來的話好笑，甚至不惜讓自己出糗，讓觀眾「嘲笑」。因而三花演員必須懂得放下身段，不能太顧慮形象。又，由於三花演員多半擔任陪襯的甘草人物，只需在必要的地方跟隨主角上場，一般不太需要特別記住自己出臺的臺
p250 一齣歌仔戲的「活戲」演出，大約十幾到二十幾臺(場)。整場雖然以小生和苦旦為主角，孫詩珮數，洪錦葉強調，自己的口白想表現的是「急智，還有代表臺灣文化，也就是智慧。」
提到一個重點──必然也有一些場次是以其他演員為主的戲，不可能從頭到尾都是生、旦二人(或甚至小生一個人)的戲。紅花綠葉相陪襯，效果才會出來。一管什麼行當的演員都應該瞭解自己的發揮範圍，不是自己的場，就不該一味搶戲，否則不僅妨礙了別人的發揮，更破壞了整體效果。
三花演員在歌仔戲中一向是小生最重要的陪襯，陳勝在被譽為「臺灣第一丑腳」，備受推崇，受歡迎的程度不下於「明華園」當家小生孫翠鳳，他卻強調「不能搶戲亂場」：
陳勝在老師：「我的戲很好，你們兩個人在說話，主戲在你身上，不能在那邊動來動去把主戲引到這邊來。這主戲本來是演「悲」、看著你走，把我的動作引到你身上去。例如《馬車與大捕快〉，女孩子大肚子，她的丈夫被爸爸殺死，我看著她的肚子，看她的身段，這是一個很巧妙(的點)，有時候對手喊得不夠淒厲，可是如果丑腳一表演，這個戲說完蛋了。如果對手不強的話，丑腳要引導他強，這才是高招。他(案：指觀眾)在看我了，我就讓觀眾看到你，不要看我，看這裡，聽他講話，這才是真正的引導者。如果對手不強話，丑腳要引導他強」更表現了一個真正優秀演員的大度和智慧。他心裡想的不是如何表現自己，而是把「整齣戲」放在自己心中的第一個位置。擁有長期名臺現場表演經驗的他，最擅長掌握觀眾，牽動觀眾的心靈，然而他卻用來把觀眾的注意力引導到對手演員身上。
陳勝在一番話表現了演員以大局為重的表演原則，同時，也強調了行當的表演分際。每個行當都有一定的表演分際，
p252 即使是以丑為主的戲，丑已經大過生了，仍然不能忘記「烘托小生」的任務。同樣的小生應瞭解不同劇目的主從，也要懂得擔任綠葉。
「春美」歌劇團三花演員洪錦葉甚至視此為「演藝道德」：「這是在於演藝道德，一定要「拱」。三花就是在拱小生的，不管他是誰，老的、少年的你都要拱他。就像小生在拱小旦也一樣啊，有些小旦‧‧(案：無言，指長相不佳)但是小生要跟她求婚的時候〉還不是睜眼說瞎話，說美若天仙，所以那是演藝道德。配角的話就是要看啊，如果對方跟我們是敵對，就要給他漏氣。

ET 於 2017-06-19 22:49:43 留言

呂雪鳳 20170619 April Gang 不同的口白表達，不僅是古冊戲，胡撇仔戲，還要抓住人格特性與節奏，隨時觀察台下觀眾反應，ㄧ緊，二慢，三休，不要歹戲拖棚😂😂😂—

ET 於 2017-06-19 22:46:35 留言

有關順、好做
東方即興劇場歌仔戲「做活戲」（上編）——歌仔戲即興戲劇研究 http://www.press.ntu.edu.tw/?act=book&refer=ntup_book00924
p212 明華園天團的小生演員陳昭香強調鋪陳戲劇場景的重要性各技巧：首先要人物介紹，接著說明背景情由，必須說出前因後果，說出個道理。說的時候要注意輕重音，不能死死的站在舞臺上，舞臺是死的，要靠表演來活化舞臺。‧‧一個演員要出臺前，最主要要想的就是這些。年紀較長了以後，可以不想唱詞，上臺再編就可以。但開場說明反而不能大意，否則會在臺上漏氣。
p213 秀琴歌劇團旦腳演員陳安妮指出：大場面會先套一下。大場面就是例如像「公堂」，要接得順，就一定要稍微套下下，看你說到哪一句我要接，要怎麼轉過去；其他普通場面就是看演員之間的默契。‧‧我跟金梅的對手戲很多，像《金華府慘案》，我演她婆婆，我就會去邀她來講一講，例如我這邊要怎麼兇，她才會嚇到，或是我這邊口白要怎麼下，她才會好演,不過通常我們也都是臺上見。我也常常跟團長演母子關係，我們有時候也會講下下大約要怎麼講。在臺上就算沒戲也要注意對手，有的時候對手說的話就是你要表演的內容。例如小生跟媽媽在講話，要求媽媽作主要娶小旦，而下一臺我要出來拆散他們，那小生跟媽媽說話的內容就會是我下一臺演出的內容基礎，所以我一定不可以呆呆的在臺上。
p217 很多演員會強調時間的掌控。資深苦旦演員林美香說：「舞臺上掌握「一緊、二慢、三休」，該快的地方要快；該慢的地方要慢；要會收束，該收的地方不要繼續唱太多。
重要的場次不嫌慢，盡情發揮；過場場次帶過即可；特別是該結束就結束，見好就收，不要拖戲。除非碰到演出時間不夠長，或剩下的時間不夠，則另當別論。

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