春美歌劇團
 
《105年農曆1月演出行程》====================================
農曆 01/01∼05 喜樹萬皇宮,台南市南區喜樹222巷52號(4和5只演晚場)
農曆 01/07、10 灣裡萬年殿,台南市灣裡路64號
農曆 01/08、09 旗津(福壽宮),高雄市旗津三路954巷11之1號
農曆 01/14、15、16 臨水宮,高雄市北平二街93號
農曆 01/20 衛武營公演【悍動天下】,高雄市鳳山區南京路449之1號
農曆 01/22 哈瑪星代天府,高雄市鼓山區鼓波街27號(早上9:00扮仙)
》演出地點洽詢:0953013570
》午場:PM3:00,晚場:PM7:10,演出戲碼皆為當日決定

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  ET 於 2017-06-21 22:18:28 留言
(初賽)20170619 老地方影像工作室 張秀琴老師 都馬調 _ 示範影片 │2017 歌仔吟唱 taiwanese opera 鮮聲奪人 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=k6jbgKReHg4
http://taiwaneseopera.khcc.gov.tw/video/Details.aspx?Parser=17,6,27,,,,25
曲調/都馬調
吟唱/張秀琴團長(秀琴歌劇團)
樂師/胡琴、月琴-柯銘峰 揚琴-呂冠儀 電子琴-周煌翔 笛子-林維勤 司鼓-唐昀詳 鑼鈸-尤國懿
出自/《安安趕雞》/陳三五娘
唱詞/
頭次見面看花燈,
一見娘面亂心靈,
二次見面在樓頂,
我來為奴掃門庭。

你若對我有情意,
接批請莫再推辭,
牡丹亭邊來相見,
希望結成連理枝。


(初賽)20170619 老地方影像工作室 張秀琴老師 七字調 _ 示範影片 │2017 歌仔吟唱 taiwanese opera 鮮聲奪人 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=6kf0Bd61DCU
http://taiwaneseopera.khcc.gov.tw/video/Details.aspx?Parser=17,6,27,,,,26
曲調/七字調
吟唱/張秀琴團長(秀琴歌劇團)
樂師/胡琴、月琴-柯銘峰 揚琴-呂冠儀 電子琴-周煌翔 笛子-林維勤 司鼓-唐昀詳 鑼鈸-尤國懿
出自/傳統歌詞
唱詞/
身騎白馬走三關,
改換素衣回中原,
放下西涼無人管,
思思念念王寶釧,
思念王寶釧。


(初賽)20170619 老地方影像工作室 孫凱琳老師 都馬調 _ 示範影片 │2017 歌仔吟唱 taiwanese opera 鮮聲奪人 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=icPMjTMNda4
http://taiwaneseopera.khcc.gov.tw/video/Details.aspx?Parser=17,6,27,,,,24
曲調/《都馬調》
吟唱/孫凱琳(春美歌劇團小生)
樂師/胡琴、月琴-柯銘峰 揚琴-呂冠儀 電子琴-周煌翔 笛子-林維勤
司鼓-唐昀詳 鑼鈸-尤國懿
出自/戲碼《山伯英台》
唱詞/
頭幅春遊芳草地,
昭君出塞彈琵琶,
夭壽奸臣用毒計,
害伊漢王即離妻。
二幅姜女無心晟,
身背寒衣去北京,
去到半路才知影,
哭倒萬里的長城。


(初賽)20170619 老地方影像工作室 簡嘉誼老師 雜唸調 _ 示範影片 │2017 歌仔吟唱 taiwanese opera 鮮聲奪人 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=FEZ5QvvvVZg
http://taiwaneseopera.khcc.gov.tw/video/Details.aspx?Parser=17,6,27,,,,23
曲調/《雜唸調》
吟唱/簡嘉誼(春美歌劇團小旦)
樂師/胡琴+月琴-柯銘峰 揚琴-呂冠儀 電子琴-周煌翔 笛子-林維勤
司鼓-唐昀詳 鑼鈸-尤國懿
出自/台灣戲劇音樂集/歌仔戲曲調卡拉OK/清風調/許亞芬編
唱詞/
人情冷暖有時陣
浮光掠影了無痕
人情冷暖有時陣
冬盡枯木又逢春

世間如棋多幻變
若有機運可登天
時來運轉福木淺
心無掛礙福壽綿


(初賽)20170619 老地方影像工作室 簡嘉誼老師 七字調 _ 示範影片 │2017 歌仔吟唱 taiwanese opera 鮮聲奪人 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=br2S51eLAJM
http://taiwaneseopera.khcc.gov.tw/video/Details.aspx?Parser=17,6,27,,,,22
曲調/《七字調》
吟唱/簡嘉誼(春美歌劇團小旦)
樂師/胡琴、月琴-柯銘峰 揚琴-呂冠儀 電子琴-周煌翔 笛子-林維勤
司鼓-唐昀詳 鑼鈸-尤國懿
出自/戲碼《彼時我在等你》
唱詞/
生長太平年間,
何曾遭逢戰亂,
霎那間地覆天翻,
心驚膽戰步艱難。

  ET 於 2017-06-21 21:51:39 留言
20170619 三團宣傳CF_0620 http://taiwaneseopera.khcc.gov.tw/video/Details.aspx?Parser=17,6,26,,,,27

簡介
累計瀏覽︰20人次
全 畫 面︰
春美歌劇團團長郭春美
明華園日字戲劇團團長陳勝在
尚和歌仔戲劇團團長梁越玲
領銜主演

逗趣詼諧的對白
讓你每看必笑

三位團長雖然因為年齡限制
都比規定”多一歲”而無法報名參賽
為"少賺5萬"扼腕
但是他們熱愛歌仔戲的心
永遠不會改變

鮮聲奪人-2017歌仔吟唱競賽
今年暑假強檔推出
搶獎金 就趁現在
你還在等什麼呢?
  ET 於 2017-06-21 21:51:12 留言
20170619 三團宣傳CF_0620 http://taiwaneseopera.khcc.gov.tw/video/Details.aspx?Parser=17,6,26,,,,27

簡介
累計瀏覽︰20人次
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春美歌劇團團長郭春美
明華園日字戲劇團團長陳勝在
尚和歌仔戲劇團團長梁越玲
領銜主演

逗趣詼諧的對白
讓你每看必笑

三位團長雖然因為年齡限制
都比規定”多一歲”而無法報名參賽
為"少賺5萬"扼腕
但是他們熱愛歌仔戲的心
永遠不會改變

鮮聲奪人-2017歌仔吟唱競賽
今年暑假強檔推出
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你還在等什麼呢?
  ET 於 2017-06-20 22:55:17 留言
https://www.facebook.com/975happyradio/videos/1434541399944747/
20170619 快樂聯播網 HappyRadio 的直播影片。
新聞線上online
106/06/19(一)12:10-12:57
節目:新聞線上online
主持人:楊杰
來賓:明華園天字團當家小生陳昭香、小天王 吳奕萱
議題:歌仔戲傳承及少年歌仔戲
昭香老師跟我的想法一樣,豫劇隊、戲曲學校的學生若願意到劇團來,就會有演員了,善用資源豫劇團,「狀元」不見得戲班囝,真是很棒的分享。
問:傳承非常重要,跟大家講一下,妳的看法如何?
答:傳承,因為歌仔戲已經快要失傳了,但是好不容易我有發現到歌仔戲又有在起步,因為很多人,愛歌仔戲•••少年囝仔足愛做歌仔戲,但是要記得一句話,我們絕對沒有那種自私的心態,要傳承給自己的孩子,因為,有很多很多囝仔足愛歌仔戲,可是很多囝仔很多囝仔和目前現代的社會,怕打、怕罵、怕苦、怕痛,什麼都怕,我們以前是怕打,不能怕打,要痛,要辛苦,因為我們以前是這樣走來的,被打,跟老師對不起,捧茶跪下給老師會對不起。現在的小孩子你罵他,我不學了,明天不來了。但是也是有很多孩子足認真足認真,不過這條路在走時他們會走得很辛苦很辛苦,如果你們走得很辛苦的時候,拼過去,吃苦當吃補,當然江湖一點訣,你們若來問我,老師不吝嗇,我絕對跟你們講。指導一下,傳承就是歌仔戲是台灣的正統文化,希望孩子可以做乎下,做乎後一代可以看到歌仔戲,這麼美呈現給所有人。
問:我們知道自己要教自己小孩有時會有點捨不得,
答:自古以來「父不教子,母不教女」,要罵的時候心裡會不甘,但是我其實我常常罵她,我感謝高雄文化局舉辦高雄歌仔讓少年人進去學,我真的覺得她有成長,她有學到,所以感謝高雄文化局,讓她進去那堙A但是她和我不熟悉•••我希望她可以將戲做好,她做不好我會生氣,她做好是應該,做不好是對不起我,其實我對她要求也很大。
問:有很多人很愛演戲,但是興趣可不可以變專業這是很辛苦的一條路
答:百年才出一個狀元,這孩子一定要耐得住罵、耐得住講、可以忍耐、耐得住老師的指導,有很多人很愛歌仔戲,但是就是達不到我剛講的那些話,你們如果可以受這些苦,真的,一定也可以出一個狀元,沒影講一定是戲班孩子,不是故意說要留給我們自己的後代,其實我很疼我們堶悸瑣ヴ{,只要可以做戲的,覺得這個太會做,我真的很疼那個人,不過他們差在那堙A差在我們在跟他講時,他的臉色,我們就發覺說他好像在不高興了,我們就踩剎車了,擋住後後面重要的要教他,他就學不到了,我們就不甘講。但是自己的孩子不同啊,我跟妳講妳有在聽嗎?她不高興時,我跟妳講妳有在聽嗎?•••
問:•••
答:豫劇隊老師很專業,很細心,很有耐心,很感謝豫劇隊的老師••這次
問:腳•••
答:如果可以的話我希望可以從小時候開始辛苦•••現在學跟小時候學,學起來有差,因為妳的筋骨其實都已經••現在二十幾歲,每天雕腳、踢腳慢慢踢已經快到頭頂了•••踢腳是很重要哦,雕腳足重要哦,你飛腳啊,每一項動作,都是以腳為主。

  ET 於 2017-06-20 06:54:01 留言
東方即興劇場 歌仔戲「做活戲」(上編)——歌仔戲即興戲劇研究 http://www.press.ntu.edu.tw/?act=book&refer=ntup_book00924
黌文白與土白
p179 苦旦演員杜玉琴:「古路戲」用「黌文白」;「胡撇仔戲」用土白、現代話;新劇團的用新劇話。(例如)古路戲「一同前往」,胡撇仔說「鬥陣來去」。
p180 林美香:古路戲用黌文白,小旦使用的機會如演有身分地位的郡主、名門閨秀。「胡撇仔」用土白、生活化的臺語。(例如)古路說「爹娘」,胡撇仔說「老父、老母」。古路比較難學。
林嬋娟:(例如結婚一事)日戲就會用「男大當婚、女大當嫁」,如果是「胡撇仔」,如果比較撒嬌的,我就會說:「爸,你有沒發現女兒衣服愈穿愈短了?」「女兒長大了要怎麼樣?就是要嫁人才比較有依靠。」比較白話,「如果我嫁好尪也可以庇蔭你啊,你也是思望查某囝有一個好的對象,我們兩個也會好好孝順你。這就比較白話。
這種「黌門白」和土白的區分,對小生演員尤其重要。
資深小生演員許秀琴說:「古路戲」用「黌門白」,尤其是皇帝、有身分的人物使用。相對於土話,學習上比較困難,要記清楚人名、地名、官名。有讀過滿文的觀眾較講究這些文言詞的口白。••(例如)皇帝、小生做詩吟詩,思念小旦,思念故鄉。

中生代實力派小生演員呂雪鳳特舉「自報身世」為例
p181 (鼓介)「三尺鯉魚欲成龍,自在泥內淺水中,功名未成肯憤志,朝夜勞苦肯用功」(此段上場詩可視情況少略)」
「小人,白玉仁(鼓介),爹娘恩愛結髮,生我三位兄弟姐妹,當初時,阿爹少年,遍走江湖,保鏢為生。誰不知,有一天在半中途相救一位婦人家性命,竟然,乎伊山賊當做冤仇人,不應該山賊心肝殘忍來到家中追殺,阿爹袂保阮母子逃走,在中途失散。爹親死,母親手奉二位幼小孩兒,那母親臨死之前給我交代,不論怎樣,日後一定找回我的親人,將小弟小妹帶回身邊。唉!家中貧散,厝內底只有我一個人,雖是奮發苦讀,可惜無人栽培,無靠山背影,什麼時間才能進京城求考功名啊?」(怨嘆、下歌)
若是胡撇仔戲演法,口白如下:
流行歌或是變調仔【紅樓夢】,接口白:「我的名叫做白王玉,阿爹阿娘生有阮三位兄弟姐妹。當年我的爹爹在江湖上走跳,給人保鏢為生,本有一個圓滿幸福的家庭,不過可惜,我阿爹是一位正直的人,伊在中途為著相救人的性命,去得罪在山為王的山賊。果然賊心賊性,來到我的厝內底,追殺著我的爹親,那時阿爹死,可憐我的母親,一個軟羽的女子要照顧三個幼小的孩兒,我的小弟小妹當時失蹤。阿娘與我相依為命多年,伊老大人家在臨死以前,三叮嚀四吩咐,我是做人的大漢子,不論如何,就要找回小弟與小妹怹兩人,轉回來一家團圓,也能安慰爹爹與母親在天之靈。不過人海茫茫,要找一個人哪有這呢簡單?就有如海底在那摸針同一般,阿娘,妳是不是在怨嘆做子沒法度完成妳的心願?到底小弟小妹人在何處,我玉仁何時可以出頭啊?」

蔡文國小歌仔戲 歌仔戲的唸白,可分為「土白」及「黌文白」。 http://www.tsw.ks.edu.tw/twdrama/07.htm
歌仔戲的唸白,可分為「土白」及「黌文白」。
土白」與日常生活的話語接近,為口語化的說話方式,多為甘草型、或反派角色所使用。「黌文白」即韻白,較為文言化的話語,屬於端莊、正派人物的說話口吻。儘管唸白有土白和黌文白之劃分,當演出夜戲或胡撇仔戲時,因劇情輕鬆有趣,即使是正派人物,有時亦不講黌文白,而使用土白。

例如:
黌文白「何必如此?」、
土白則說「那著安爾生?」。

黌文白「尚未娶妻」、
土白則說「猶未娶某」。

劇中人物初次上台以唸白自我介紹一番,讓觀眾了解該人物的身份背景與個性,稱為「打引」與「報名」。「打引」的內容稱為「四唸白」,四唸白為每首七言或五言的四句詩,講究平仄、對仗及押韻,演員視角色的身份、性格而唸不同的內容。

皇帝打引,唸:
禮義廉恥感天下,逍遙自在帝王家,
文東武西保聖駕,寡人江山永無差。

小生打引,唸:
富在深山有遠親,貧在路邊無人認,
錦上添花人人有,雪中送炭世間無。

小旦打引,唸:
日出東邊紅,烏雲漸過江,
關門繡房坐,針黹是女紅。

三花打引,唸:
內山出苦茶,東海出龍蝦,
若有水查某囡仔,看著攏我的。

「報名」即自報家門。「報名」的唸白,依角色可使用土白及黌文白,最主要的內容為表明人物的姓名、年紀、身份、家庭背景及未來的展望,丑角上台通常唸「磕仔板」,以詼諧的口吻表明人物的身份背景外,人物上台或被傳喚出台時,可使用兩句的韻文唸白,這種唸白多講究押韻、富有韻味。如:小人,李玉坤,爸母結髮,生得阮一對兄妹,小妹叫做玉秋,我也已經娶了一妻,名叫趙麗娘,雖然家貧,也過了天倫之樂。我也有訓練全身的技藝,以及苦讀聖賢,聞知京城三年一科,想要進京趕考,卻是家貧如洗,三餐難度,放了一對的爹娘無人照顧,真是使我忠孝難雙全,左右為難啊-。
丑角上台通常唸「磕仔板」,以詼諧的口吻表明人物的身份背景,例如店婆所唸的磕仔板為:
  來囉-。聽啊聽,聽見外面人叫聲,老身仔未顧攬褲趕緊行,一步行、二步行,三步到大廳,唉喲,原來著是人客兄,恁是要吃酒菜,抑是要宿房過夜,查某要叫幾個,順煞講我聽囉-。

  另外,人物上台或被傳喚出台時,可使用兩句的韻文唸白,這種唸白多講究押韻、富有韻味,諸如:
「心中有事情,入殿奏分明。」
「有聽吾主喚,移步上金鑾。」
「目睭皮直直搐,不是殺便是刈。」
「有聽安人佇塊叫,趕緊來去領銀票。」
  ET 於 2017-06-19 22:53:46 留言
有關丑角
東方即興劇場 歌仔戲「做活戲」(上編)——歌仔戲即興戲劇研究 http://www.press.ntu.edu.tw/?act=book&refer=ntup_book00924
p219 一心歌劇團的小生演員孫詩珮「外臺活戲就像在丟球,你丟我撿,這是一種默契,很機動性的。當你丟出一包話的時候,你自己要先設想說,我丟的 範圍是不是對方可以接得到的。如果你丟的,對方不好接,他就會丟不回來,那邊就會卡住。這也是個人功力的問題。我之前演丑腳就是這樣,我今天要怎麼烘托小生的帥氣、小旦的美,我要丟出一個爆點、一個笑點的時候,就已經先想好對方肯定會怎麼接,即使不是百分之百,至少也有百分之八十。
p242 三花演員最重要任務就是逗觀眾笑,因而其表演常常跳脫劇情之外。為了逗觀眾笑,不只是講出來的話好笑,甚至不惜讓自己出糗,讓觀眾「嘲笑」。因而三花演員必須懂得放下身段,不能太顧慮形象。又,由於三花演員多半擔任陪襯的甘草人物,只需在必要的地 方跟隨主角上場,一般不太需要特別記住自己出臺的臺
p250 一齣歌仔戲的「活戲」演出,大約十幾到二十幾臺(場)。整場雖然以小生和苦旦為主角,孫詩珮數,洪錦葉強調,自己的口白想表現的是「急智,還有代表臺灣文化,也就是智慧。」
提到一個重點──必然也有一些場次是以其他演員為主的戲,不可能從頭到尾都是生、旦二人(或甚至小生一個人)的戲。紅花綠葉相陪襯,效果才會出來。一管什麼行當的演員都應該瞭解自己的發揮範圍,不是自己的場,就不該一味搶戲,否則不僅妨礙了別人的發揮,更破壞了整體效果。
三花演員在歌仔戲中一向是小生最重要的陪襯,陳勝在被譽為「臺灣第一丑腳」,備受推崇,受歡迎的程度不下於「明華園」當家小生孫翠鳳,他卻強調「不能搶戲亂場」:
陳勝在老師:「我的戲很好,你們兩個人在說話,主戲在你身上,不能在那邊動來動去把主戲引到這邊來。這主戲本來是演「悲」、看著你走,把我的動作引到你身上去。例如《馬車與大捕快〉,女孩子大肚子,她的丈夫被爸爸殺死,我看著她的肚子,看她的身段,這是一個很巧妙(的點),有時候對手喊得不夠淒厲,可是如果丑腳一表演,這個戲說完蛋了。如果對手不強的話,丑腳要引導他強,這才是高招。他(案:指觀眾)在看我了,我就讓觀眾看到你,不要看我,看這裡,聽他講話,這才是真正的引導者。如果對手不強話,丑腳要引導他強」更表現了一個真正優秀演員的大度和智慧。他心裡想的不是如何表現自己,而是把「整齣戲」放在自己心中的第一個位置。擁有長期名臺現場表演經驗的他,最擅長掌握觀眾,牽動觀眾的心靈,然而他卻用來把觀眾的注意力引導到對手演員身上。
陳勝在一番話表現了演員以大局為重的表演原則,同時,也強調了行當的表演分際。每個行當都有一定的表演分際,
p252 即使是以丑為主的戲,丑已經大過生了,仍然不能忘記「烘托小生」的任務。同樣的小生應瞭解不同劇目的主從,也要懂得擔任綠葉。
「春美」歌劇團三花演員洪錦葉甚至視此為「演藝道德」:「這是在於演藝道德,一定要「拱」。三花就是在拱小生的,不管他是誰,老的、少年的你都要拱他。就像小生在拱小旦也一樣啊,有些小旦••(案:無言,指長相不佳)但是小生要跟她求婚的時候〉還不是睜眼說瞎話,說美若天仙,所以那是演藝道德。配角的話就是要看啊,如果對方跟我們是敵對,就要給他漏氣。
  ET 於 2017-06-19 22:49:43 留言
呂雪鳳 20170619 April Gang 不同的口白表達,不僅是古冊戲,胡撇仔戲,還要抓住人格特性與節奏,隨時觀察台下觀眾反應,ㄧ緊,二慢,三休,不要歹戲拖棚😂😂😂—
  ET 於 2017-06-19 22:46:35 留言
有關順、好做
東方即興劇場 歌仔戲「做活戲」(上編)——歌仔戲即興戲劇研究 http://www.press.ntu.edu.tw/?act=book&refer=ntup_book00924
p212 明華園天團的小生演員陳昭香強調鋪陳 戲劇場景的重要性各技巧:首先要人物介紹,接著說明背景情由,必須說出前因後果,說出個道理。說的時候要注意輕重音,不能死死的站在舞臺 上,舞臺是死的,要靠表演來活化舞臺。••一個演員要出臺前,最主要要想的就是這些。年紀較長了以後,可以不想唱詞,上臺再編就可以。但開場說明反而不能大意,否則會在臺上漏氣。
p213 秀琴歌劇團旦腳演員陳安妮指出:大場面會先套一下。大場面就是例如像「公堂」,要接得順,就一定要稍微套下下,看你說到哪一句我要接,要怎麼轉過去;其他普通場面就是看演員之間的默契。••我跟金梅的對手戲很多,像《金華府慘案》,我演她婆婆,我就會去邀她來講一講,例如我這邊要怎麼兇,她才會嚇到,或是我這邊口白要怎麼下,她才會好演,不過通常我們也都是臺上見。我也常常跟團長演母子關係,我們有時候也會講下下大約要怎麼講。在臺上就算沒戲也要注意對手,有的時候對手說的話就是你要表演的內容。例如小生跟媽媽在講話,要求媽媽作主要娶小旦,而下一臺我要出來拆散他們,那小生跟媽媽說話的內容就會是我下一臺演出的內容基礎,所以我一定不可以呆呆的在臺上。
p217 很多演員會強調時間的掌控。資深苦旦演員林美香說:「舞臺上掌握「一緊、二慢、三休」,該快的地方要快;該慢的地方要慢;要會收束,該收的地方不要繼續唱太多。
重要的場次不嫌慢,盡情發揮;過場場次帶過即可;特別是該結束就結束,見好就收,不要拖戲。除非碰到演出時間不夠長,或剩下的時間不夠,則另當別論。
  ET 於 2017-06-19 22:39:54 留言
有關跑龍套、旗棍仔、戲劇裡的其他群戲雜角
20170215 高雄春天藝術節高市文化局表演產業中心 2017KSAF-【靈界少年偵察組】-少年歌子培訓展演計劃 【密集課程篇】 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=Jq7d0Oa4gAs
張孟逸老師:可能因為這次我表現沒那麼好,我可能不能夠站上可以講話的演員,但是我卻是一個可以跑起龍套非常漂亮的一個演員。
20170329 老地方影像工作室 2017 KSAF - 少年歌子培育展演計劃【大師課程篇】 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=MIPT2btTvAc&feature=youtu.be
王金櫻老師:我常常在做丫環,常常在做旗棍仔(龍套),做旗棍仔站在旁邊,老師在做,你是看得一清二楚,你都記在腦海裡,我細漢就是這樣看,一個阿姨破病,一個夫人沒人演,我說老闆,那個夫人讓我演好不好,他說,你開玩笑你是小孩,你怎麼會演這個,我說,我真的會演,他說好,他就把你抱上去椅子坐,我就這樣演夫人演到完,掌聲非常多。
20170502 高雄春天藝術節高市文化局表演產業中心 少年歌仔培育展演計畫 在地團長們大師講座篇 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=fJtcA9hopik
郭春美老師:在台上演戲,不能怕不好意思,有一點我很傲的地方,我就是覺得說,我就是要電死你。參加這種春藝的類型,他們學到的都差不多是基本功。這些的小孩子來你說這裡學一學,回去之後,不加強學習,回去之後也是又給他忘光了,野台戲的眉眉角角,台上的生死門太多了,一般的小你如果沒有去接觸說,有跟過劇團,四處跑,有去受到劇團的前輩來教你,沒辦法。我們這個演員的精神要拿出來,要尊重我們自己的職業,尊重每一次的演出,尊重觀眾。我在台上我是一個非常認真的演員,我們歌仔戲,好不容易可以出頭,咱要自己愛惜我們自己的羽毛。

東方即興劇場 歌仔戲「做活戲」(上編)——歌仔戲即興戲劇研究 http://www.press.ntu.edu.tw/?act=book&refer=ntup_book00924
p170 龍套是「旗軍」,旗軍只要成排站在舞臺兩邊,從頭到尾可以不說一句話。雖然不必開口,卻因為站在臺上,使演員置身戲劇氛圍之中。
明華團天團的臺柱小生陳昭香功底深厚,她認為龍套階段的學習對她影響最大:我八歲到臺南唸小學,十三歲才回到團裡。從十三歲到十七歲的年尾,五年之間都在跑龍套,我可以說是「龍套專家」••不要小看龍套,我覺得在臺上看戲學得最多。在我當龍套的這五年,演出時我都儘量不下臺,留在臺上當龍套,認真看前輩怎麼說,怎麼唱,就這樣自然累積了豐富的腹內。
秀琴歌劇團陳安妮也說:一開始出來演戲的時候我扮仙下來,換好旗軍,我就會站在臺口看,一定是自己去看。
薪傳奬藝師陳剩師承蕭守朵,她自認大部分的技藝本領都是在一旁觀察先生怎麼做自己學下來的,因為蕭守朵不太願意教學生。
秀琴歌劇團臺柱小旦莊金梅:我沒有正式 拜師練過什麼,人家說練下腰、倒立那些我通通沒練過,是靠媽媽和姑姑「拖」的,人家說「鑽桌腳的」。可是其實我爸媽也沒有真的教我什麼,我媽媽教別人都會很輕聲細語,可是對我都很兇,所以我也不高興就不學了。就只是站在旁邊看別人怎麼演,這樣學而已。我爸爸本身是文場樂師,但其實他也沒有教過我唱。
米雪:我從小就有這個習慣,會去聽臺上的口白,聽別人講什麼,一邊聽也會一邊想,他演這個角色講 這些臺詞適合不適合,講得對不對,好不好,我自己演的話我可以講什麼。我很喜歡聽口白,我只要一靠近戲臺就會不由自主的聽臺上在講什麼。•••我十六歲就演過《靈前會母》裡面那個老旦。那原本是我媽媽演的角色,但是我覺得媽媽太累了,我就自己去跟她說我要幫她演。我媽媽問我:「會演嗎」我說:「我會啊!」」平常媽媽演我都有看,我知道她講些什麼,唱些什麼。
p172 陳進興:每個人都是老師,「三人行必有我師」,他出糗了,我就學會看,看別人的缺點。當我上場,前輩講的十五句,當我講完十五句,後面說:「換衣服時間不夠」,我要怎麼辦?掰啦!只是不要脫線,學會臨場反應、口白說得溜,身段自己去學。我覺得這一個演員做得最好看,••我除了拜託他教我,自己再去揣摩。
龍套腳色演出任務不多,卻可以讓新手演員習慣站在舞臺上,近距離、專心觀察前輩演員的表現,無論成功失敗,都能帶來啟發。有心學戲的人,透過「這個角色講這些臺詞適合不適合?」「他的缺點在哪裡?」等思考,可以領悟出許多訣竅。這也就是為什麼陳進興認為,不僅前輩是老師;同輩演員即使出糗,也是自己的老師,能夠幫助自己表現最好的,避免失誤、犯錯。
除了旗軍,戲劇裡的其他群戲雜角,都是龍套。許多劇團會在這個階段訓練演員當「走臺」(檢場),幫忙挪桌椅、準備道具等。例如武打的場面,就要幫大家準備刀、槍、馬鞭,如此一來,演員必須很認真聽講戲,並且隨時保持投入狀態。
  ET 於 2017-06-19 22:38:55 留言
20170619 春美歌劇團 《中華藝校》校園宣傳 孫凱琳及李沛羽。https://www.facebook.com/chunmei.opera/videos/1475592232462161/
《中華藝校》校園宣傳∼
由辛次郎與金鈴現場秀給中華藝校的同學們
一段放逐的愛裡的「戀戀情深」!
同學們都感受到他們的愛了...
大家就跟我們一起進大東欣賞他們的談戀愛哦!
地點:大東文化藝術中心
6/30 晚上7:30
7/01 晚上7:30
7/02 下午2:30
『放逐的愛』 購票網址
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